动态度独立音乐厂牌

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《除了梦想,还有抱负》


感谢旅人林悦为孬撰稿!

黑箱剧场内,孬乐队成员正在为明天的演出漏夜流汗铺排。和他们一起的还有一些志同道合的朋友,大家搬运着椅子杂物等、组装音响和灯光。那个剪了朋克头的孬主音——叶年达,显然是整个活动的中心人物。只见他忙碌地安排各种事项,疾步走来走去,打点各种细节。要说明的是,明天的演出,并不是他们孬乐队的个人表演,而是许多来自各地,包括邻国新加坡的乐队一起参与的“联合出击8”音乐会。

作为一支乐队,孬所扮演的角色明显超越创作的范畴。他们玩音乐的同时,也积极地推动马来西亚的中文独立音乐之发展。这些年来,马来西亚的中文独立或地下音乐,始终像个营养不足的婴孩,在缺氧的音乐氛围下吊着点滴,靠那微弱的掌声换来一点生命喜悦,更多时候,他们气若游丝抵御着各种钳制,包括体制和政治的,包括群众的漠视与不理解,也包括本身随时妥协的无奈。

在这个讲究个人主义和享乐至上的年代,如果还有人为音乐而背负责任,一定会让人给笑死,还被冠以“恐龙”的比喻:过时得不得了。现在人做音乐,只讲究梦想,不讲抱负。梦想是音乐的糖衣,包装之后就是励志故事,舞台的幻影和娱乐新闻是推波助澜的好帮手,追捧的人最后变成只“看”音乐,而不是“听”。

这种现象,当然不只发生在马来西亚,但由于教育和政治的偏差萎缩了大部分人的智能发展、观察能力、批判能力、说话技能,加上语言的混乱和母语空间的打压,欲冲破突围的马来西亚中文乐队,前景实际黯淡无比。

孬的出现,开始的时候就像一头破茧而出的愤怒怪兽,对着整个环境大声吼叫,仿佛被困多年,挣脱囚牢一发不可收拾。那年,2002年,他们平均年龄22岁,透过音乐创作,学习向社会放声,感觉好像哑巴突然会说话了,长期来看不顺眼的事情,他们急着要表达,要控诉——关于种族歧视课题、关于政治的丑陋、关于扼杀人权的恶法、关于滥权……一如歌名——《淫乱工程》、《墓碑》、《请安静》、《自由上吊》、《MATA-MATA》(警察之意),直接得叫人觉得笨拙,犹如向前冲的敢死队,靠着勇往直前的冲动本能,一路杀开呐喊!可你看见力度,听见他们说什么,霎那间你或许还会感动起来,因为我们的青年失语多年,而转弯抹角表达意见成为常态,人们谈论敏感课题被各种条例对付后带来寒蝉效应,长期来我们就这样憋着憋着,吞吞吐吐之后再憋着憋着,结果孬爆发出我们心底里的隐痛,用最原始不修饰的表达方式,给我们唱了出来。

开始组乐队的时候,孬在有限的平台表现自己,很多时候,主办音乐会的单位会带着忐忑不安的顾虑让他们表演,因为台下潜伏的“暗探”随时监控着活动的进展,而在舞台上控诉政府种种不公与种族偏差课题的孬乐队,随时会成为焦点。幸好(带有讽刺意味的),孬的影响力还不到被对付的地步,这让他们能继续走了下去。

有感平台局限,孬清楚知道,只有开拓音乐空间,与他们一同在音乐路上努力的少数乐队,才有更广阔的舞台。于是,几年前,叶年达开始整合力量,带领着一群朋友展开了一连串行动,“动态度”的成立,是最显著的一环。他们结合了各路人马,以各自的专长,同心协力筹办活动,设计海报,建立网络平台,参加跨界活动,与友族同胞同台演出,期望中文乐队能与他族产生更多的交流。而“联合出击”的常年演出,已渐渐打下基础,成为本地少有定期举办的独立音乐表演活动,并获得外国乐团的支持。

2005年与2007年,曾经和中国乐队“苍蝇”、“SUBS”及台湾的“瓢虫”同台演出的孬,受到了中国《我爱摇滚乐》杂志的关注,与他们做了一个访问,为他们之后与中国的联系打开了一条通路。2006年他们的首张专辑《孬》推出,并发行到中国,2007至2009年间,孬更远赴北京参与最盛大的迷笛音乐节,台湾的音乐航空音乐节与各国音乐人共度了美好的音乐时光,收益甚大。

2009年以后,累积了多年的经验,孬也从愤怒青年转入更内敛的状态。在新的贝斯手毓霆的加入后,他们的音乐风格有了更稳健的架构,但与此同时,乐风更为复杂,朝着更彻底颠覆的方向去。控诉的姿态不变,但语言不再是唯一的工具,所有的情绪与思想,融化成音效,传达出更激烈的内心动荡。他们依旧披挂着朋克的外衣,狂躁之中偶尔出现一点调皮,仿佛在调侃什么似的,有时候又在推向高潮之际嘎然中断,在你还未来得及反应之际,他们又继续前进,挑战着听众的适应能力。

孬日趋成熟,那是坚持的磨练,也是环境的试炼,更是透过身体力行的举动而获得的成果。未来的路,依然艰难,但孬已有了经验和心理准备,他们要迎接更多的挑战,但那也是他们走向更好发展的必经之路。作为推广者与创作者,孬毫不含糊清楚知道两者之间的共通点,就像唇和齿的关系,无法分离,这或许是不幸,也或许是宿命,但音乐是他们的动力,也是开创更美好社会的解药。

这个年代,人人有梦想,但有抱负的还真不多。孬是其中之一。

林悦

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