《脚趾》的数学节拍

2011年3月，地牛翻身，刺激了滔滔巨浪，确实曾经发生在地球上之后，
一片人人都向往入目的景色，竟然一瞬间变得闻之丧胆，
沿海的日本帝国部分地区严重受创，
谁都不能接受一场最具杀伤力的灾难如此上演，
尤其是美丽且先进的日本岛国。
警惕着世人无论是多么强悍，软弱被无情的“不堪一击”怂恿，
还是会被迫任由天命，轻则遍体鳞伤，重则，呜呼哀哉！

然而事件发生之后，若我们并不是他国子民，那能真正体验当中感受，
一切肤浅的揣测声音都过于刺耳。
反观艺术及音乐界依然歌舞升平，其实是毅力惊人的日本国民，
又再次验证没有任何事情能阻扰团结及效率的群体力量，
总有其他事与物能够阻止人类的生活停滞不前。

Mono, Envy, Caroline, Okamotonoriaki, 等日本独立乐队，
都在去年海啸之后纷纷来到马来西亚做演出，
不变的还是那份音乐热情，音符丝毫没被影响，依旧撼动人心。
当中乐队在同一年还是履行承诺，到各国巡演的计划风雨无阻一一实行，
到了今年三月，各位期盼的“Toe”大马音乐会也再度引爆，
袭卷各个干枯的饥渴心灵。



“Toe”，算是日本“数学摇滚”的一支先锋乐队，
将日本最令人汗颜的系统性思维运用在摇滚乐，
产生一种化学作用的情绪和技术编排。
就好像幻想着节奏已舍弃脚板敲打而换成脚趾在计算节拍，
从两只脚变成十只脚趾的复杂跳动，拍子转换的次数增加。
传统音乐多数分为三或四节拍，
“数学摇滚”却已五及七节甚至十一拍为根基。

虽然如此，“Toe”的音乐并不会死板板，他们手上的乐器可玩得非常生动，
他们带动着除了节奏及技巧以外的活跃旋律，
鼓手的动力经已不能以言语来形容，
现场演出的氛围比起好多在舒适环境内成长的乐队更有生命力。
繁复但不吵杂的静态会在吉他手弹木吉他时出现，
听众怡然享受着速度的美感，
吉他手Yamazaki Hirokazu和Mino Takaaki，
低音吉他Yamane Satoshi，及鼓手Kashikura Takashi，
这四人乐队超凡地丰富了时空隔阂。

2008年第一次在大马演出时，本地独音听众对他们的音乐还是过于生疏，
遗憾的结束了一场稍微叫好不叫座的音乐会，但完全无损观赏者的激动。
经常发生的事情是，我们领先引进了好多有相当水准的乐团，
后来，无论国内国外渐渐都会增加更多的追随者，
因为独立音乐乃是个人品味的欣赏及交流，
并非人云亦云，不分黑白的盲目跟随。
这就是独立音乐，永远没有时间的限制，也绝对不因所谓潮流而过时。

若谈及这次“Toe”大马音乐会，
必定不能错过暖场嘉宾，本地乐队MUZE的演出。
也是一支四位男生组成的重拍“前卫摇滚”乐团，
虽然不比“Toe”以节奏感取胜，但沉稳的摇滚演奏乐总令人享受，
至少MUZE会是一组顾及技术之余，
也不忘在乎听众对整体音乐有所要求的本地独立乐队。

两组接近神乎其技的“日马”音乐交流，得益最多的还是台下观众。
“扩音版图”在3月14日将Bentley Music音乐厅预留起来，
无论是“后摇滚”或“重金属摇滚”乐迷，也许都会为了“脚趾”集聚一堂，
前者，会为了他们的后摇情结在台下沉醉；
后者，会为了他们激进和活跃的速度尽情呐喊！
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文：Shane - [Mint杂志3月份文章]