感谢旅人林悦为孬撰稿！
黑箱剧场内，孬乐队成员正在为明天的演出漏夜流汗铺排。和他们一起的还有一些志同道合的朋友，大家搬运着椅子杂物等、组装音响和灯光。那个剪了朋克头的孬主音——叶年达，显然是整个活动的中心人物。只见他忙碌地安排各种事项，疾步走来走去，打点各种细节。要说明的是，明天的演出，并不是他们孬乐队的个人表演，而是许多来自各地，包括邻国新加坡的乐队一起参与的“联合出击8”音乐会。
作为一支乐队，孬所扮演的角色明显超越创作的范畴。他们玩音乐的同时，也积极地推动马来西亚的中文独立音乐之发展。这些年来，马来西亚的中文独立或地下音乐，始终像个营养不足的婴孩，在缺氧的音乐氛围下吊着点滴，靠那微弱的掌声换来一点生命喜悦，更多时候，他们气若游丝抵御着各种钳制，包括体制和政治的，包括群众的漠视与不理解，也包括本身随时妥协的无奈。
在这个讲究个人主义和享乐至上的年代，如果还有人为音乐而背负责任，一定会让人给笑死，还被冠以“恐龙”的比喻：过时得不得了。现在人做音乐，只讲究梦想，不讲抱负。梦想是音乐的糖衣，包装之后就是励志故事，舞台的幻影和娱乐新闻是推波助澜的好帮手，追捧的人最后变成只“看”音乐，而不是“听”。
这种现象，当然不只发生在马来西亚，但由于教育和政治的偏差萎缩了大部分人的智能发展、观察能力、批判能力、说话技能，加上语言的混乱和母语空间的打压，欲冲破突围的马来西亚中文乐队，前景实际黯淡无比。
孬的出现，开始的时候就像一头破茧而出的愤怒怪兽，对着整个环境大声吼叫，仿佛被困多年，挣脱囚牢一发不可收拾。那年，2002年，他们平均年龄22岁，透过音乐创作，学习向社会放声，感觉好像哑巴突然会说话了，长期来看不顺眼的事情，他们急着要表达，要控诉——关于种族歧视课题、关于政治的丑陋、关于扼杀人权的恶法、关于滥权……一如歌名——《淫乱工程》、《墓碑》、《请安静》、《自由上吊》、《MATA-MATA》（警察之意），直接得叫人觉得笨拙，犹如向前冲的敢死队，靠着勇往直前的冲动本能，一路杀开呐喊！可你看见力度，听见他们说什么，霎那间你或许还会感动起来，因为我们的青年失语多年，而转弯抹角表达意见成为常态，人们谈论敏感课题被各种条例对付后带来寒蝉效应，长期来我们就这样憋着憋着，吞吞吐吐之后再憋着憋着，结果孬爆发出我们心底里的隐痛，用最原始不修饰的表达方式，给我们唱了出来。
开始组乐队的时候，孬在有限的平台表现自己，很多时候，主办音乐会的单位会带着忐忑不安的顾虑让他们表演，因为台下潜伏的“暗探”随时监控着活动的进展，而在舞台上控诉政府种种不公与种族偏差课题的孬乐队，随时会成为焦点。幸好（带有讽刺意味的），孬的影响力还不到被对付的地步，这让他们能继续走了下去。
有感平台局限，孬清楚知道，只有开拓音乐空间，与他们一同在音乐路上努力的少数乐队，才有更广阔的舞台。于是，几年前，叶年达开始整合力量，带领着一群朋友展开了一连串行动，“动态度”的成立，是最显著的一环。他们结合了各路人马，以各自的专长，同心协力筹办活动，设计海报，建立网络平台，参加跨界活动，与友族同胞同台演出，期望中文乐队能与他族产生更多的交流。而“联合出击”的常年演出，已渐渐打下基础，成为本地少有定期举办的独立音乐表演活动，并获得外国乐团的支持。
2005年与2007年，曾经和中国乐队“苍蝇”、“SUBS”及台湾的“瓢虫”同台演出的孬，受到了中国《我爱摇滚乐》杂志的关注，与他们做了一个访问，为他们之后与中国的联系打开了一条通路。2006年他们的首张专辑《孬》推出，并发行到中国，2007至2009年间，孬更远赴北京参与最盛大的迷笛音乐节，台湾的音乐航空音乐节与各国音乐人共度了美好的音乐时光，收益甚大。
2009年以后，累积了多年的经验，孬也从愤怒青年转入更内敛的状态。在新的贝斯手毓霆的加入后，他们的音乐风格有了更稳健的架构，但与此同时，乐风更为复杂，朝着更彻底颠覆的方向去。控诉的姿态不变，但语言不再是唯一的工具，所有的情绪与思想，融化成音效，传达出更激烈的内心动荡。他们依旧披挂着朋克的外衣，狂躁之中偶尔出现一点调皮，仿佛在调侃什么似的，有时候又在推向高潮之际嘎然中断，在你还未来得及反应之际，他们又继续前进，挑战着听众的适应能力。
孬日趋成熟，那是坚持的磨练，也是环境的试炼，更是透过身体力行的举动而获得的成果。未来的路，依然艰难，但孬已有了经验和心理准备，他们要迎接更多的挑战，但那也是他们走向更好发展的必经之路。作为推广者与创作者，孬毫不含糊清楚知道两者之间的共通点，就像唇和齿的关系，无法分离，这或许是不幸，也或许是宿命，但音乐是他们的动力，也是开创更美好社会的解药。
这个年代，人人有梦想，但有抱负的还真不多。孬是其中之一。
林悦
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